“你把自己弄得跟火炉似的,有什么打算啊?”
常硕手上正在画一幅人体,林海文也在画。可以看出来师徒两个是越来越不同了。同样的一个模特,在常硕的笔下,就是一个笔触细腻,结构调和的姑娘,而在林海文的笔下,却越来越突出有一种原始的神光,在结构上还是安格尔的,可他描摹出来的人物,却渐少了华丽感——这一点比《不语观音》还要突出。
林海文知道,凡·艾克源种和他那些在悬浮球里头,可以量化的绘画技巧的融合,正在加剧。
常硕抬头休息的时候,走过来看他的画,随口问了一句。
“海文,你画一幅盖亚吧。”
“盖亚?大地女神?”林海文停下画笔。
大地母神盖亚作为希腊神系当中重要的一位,不少画家都曾经描摹过她。比如英国唯美画派的莱顿,他的《珀耳塞福涅归来》,盖亚面对女儿归来,脸上却毫无表情,这一设计,2个世纪以来,一直让人充满遐思。
“嗯,试试看。”常硕的眼神还留在林海文这副《持玫瑰的女人》上:“你这幅画有一种质朴感,但外在形式还是遵从了古典技法。没有冲突感,很难得,如果你要尝试一种新的画法的话,可以画画类似盖亚,或者是参考一些原始壁画、摩崖石刻之类的古早艺术,应该会有一些收获。”
“好。”林海文点点头,准备去看看资料先。
绘画技巧上的进步,说实话不由他来控制了,常硕、委拉斯贵支、古典主义……,就像是好几匹马,被源种这个马车夫攥在手里。而且他很明确,后面肯定还会得到一些绘画方面的兑换品,他甚至有一些预感,源种的出现,将为他融合不断出现的新的技巧也好,经验也好,最终形成一个表现形态,也许到那个时候,悬浮球就会达到百分之百了。他看了看快要到50%的悬浮球,叹了一声,那还很远啊。
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