“……近来,我在绘画更希望追求到一种有限里的无限,因为绘画,尤其我们说写实主义,在照片出现之后,遇到了前所未有的挑战。一个世纪以来,认为古典式的绘画行将就木的声音,一直未曾断歇,抽象主义为主的现代主义风格也在这一百年里成为油画的主流思想,似乎我们的这些近现代的绘画大师,都认为只有扭曲具象的形体,注入个体思维,才可以为绘画续命,所以我们今天看到的大量作品,一般人会觉得有些摸不着头脑,不知道那些混乱的线条,无序的色块,或者扭曲的形象,究竟是有多少的好,以至于市场如此追捧,数千万、上亿美金的拍卖纪录,更是层出不穷。
这当然是危险的,绘画虽然一直不是大众式的艺术,在欧洲的中世纪,很多的画坛巨匠都是皇家画师,在随后数百年,画家也曾努力将目光转向普罗大众,其中尤其以前苏的画家为最,却始终没有取得显著效果。但是尽管如此,油画的美感,却广泛得到认可,上到帝王伯爵,下到贫民工人,一直到近一百年来,抽象主义兴起,才将这一局面彻底毁掉——现在不仅仅绘画这项艺术本身是脱离大众,连欣赏这项艺术的能力也越发脱离大众了。
我希望在狭窄的画布上,做进一步的挖掘,而不是简单将它肢解,重新拼凑出混乱无序的图像来。《瓷·八作》应当是这种尝试的开头,它的很多部分非常的古典,寻求精确、对称,一丝不苟。但在展示细节和具体的时候,用色、层次、技法,则寻求创新,尤其将我之前探索的一些画法注入其中。所以我认为,《瓷·八作》在空间上是小的,一个二维的框架,但在时间这个变化上,它是悠长的,在色感上是广阔的——这个尝试可能还并不成熟,但我希望继续走下去。谢谢大家。”
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