“你刚才说应该拍国内的东西，那《北京人在纽约》怎么说？”费泓歪着头，有些调皮的问道。

“虽然《北京人在纽约》表面上反映的是在国外的故事，但实际上它还是围绕着我们这几个国内出去的人的故事，核心讲述的还是我们几个在国内生活中已经性格定型在面对不同环境下拼搏挣扎的故事，尤其是他们在人性上的碰撞，所以观众看了一样有很强的代入感，这才是关键，……”

沙正阳振振有词的和对方理论。

对文艺，沙正阳不擅长，但是要论对这个时代发展的判断，以及带来的文艺潮流的变迁，他就太清楚了。

无论是哪一代的导演，一旦脱离了本土实际，一味的去追求深刻、现实和苦难，无法寻找到文艺和商业中的平衡，哪怕他在国外或再多的奖，也一样无法激起国内观众的兴趣。

而失去了国内观众这个巨大的群体，你的影响力可想而知，无论你如何特立独行，自命清高，那也不过是自欺欺人罢了，当然如果你自我陶醉在其中，乐此不疲，那另当别论。

沙正阳很容易就和这帮文艺圈里的人们找到了共同话语。

前世几十年的记忆赋予了他太多和超前的理念观点，随便捋一捋弄两条出来，都能把大家迷得一愣一愣，哪怕人家最终难以接受，但是起码得承认沙正阳逼格够高啊。

他也看出了一些端倪，毫无疑问这帮鼓捣影视的家伙不是属于那种愿意“为五斗米折腰”的角色，所以他们更乐意寻求这种体外资本来支持。

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