“菲利普斯导演？”

办公室里，莱曼很快就见到了这位访客——大约一米八几的个头，留着精心修饰的一圈胡须，气质有些斯文，他脸上挂着笑，看得出来很有底气，不算拘谨，因为对托德来说，这就是一次正常的接触洽谈，合作不成他也不是没有下家，全美这么多制片公司，对他来说，选择空间不小。

两人客套几句，托德-菲利普斯便表明来意，莱曼也不含糊，接话道：“既然带了剧本，我能先看看吗？”

托德点头，从公文包里递过去剧本后，便在沙发上从容的坐着。

这一瞅，终于让莱曼对对方有了点记忆。

彼时的托德就是一个带有一点恶趣味只会拍喜剧题材的导演，创新指数不高，故事也了无新意，怎么看都是被定型的喜剧导演，而且圈内地位不高。

然而当莱曼看了剧本才回忆起来这货还是能出成绩的，尽管现在“寂寂无闻”，但才华并不像人们想象的那么匮乏，毕竟谁能想到这家伙猛地转型，就拍出了19年大热的独立作品《小丑》？

虽说《小丑》的成功因素有很多场外干扰，但不可否认，托德的导演才能不差，只不过这家伙还没找到路，自己“不思进取”。

举个例子，这家伙为了得到小丑改编权，跟求爷爷一样求了华纳一年多才被立项，也能看出来当时的华纳并不信任一个只会拍“主流”喜剧的导演，因为在这之后，这货还只是喜欢拍恶趣味喜剧，比如此时的剧本，一个发生在站在婚姻门槛上的男人“癫狂一夜”的创意构思，《宿醉》。

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