一间装修精致的书房里。

阳光透过窗户的玻璃，洒进屋内，留下影影绰绰的光影。

此刻，穿着格子衫的大卫-芬奇坐在书桌旁边，垂着头，却是在畅想。

桌子上堆满了文学作品和文件，但最显眼的还是摊开的、封面上写着《消失的爱人》的一则如晚间的雾般慢慢让人感到压抑的故事。

如果是一般人，看到这么一个剧本，很可能心里想得是围绕婚姻间的带着报复性质的剧情设计，没什么出奇，但大卫-芬奇却是已经心里灼热起来。

他很喜欢人和人之间宿命式的误解产生的黑色元素——即善与恶的边界模糊（这是大卫拍的电影一大特点，也是他黑色伤痕电影的经常出现的主题）。

这些黑色元素在《消失的爱人》里还设计的颇为巧妙：

一，善良群众在事实未得到证明之前对自以为是的线索推演出了男人出轨杀害怀孕妻子所引发的声讨；

二，一对爱人之间对于关系和彼此的误解恶意和嫌弃。

包含着这几方阵营使人思考善与恶的场景的外壳，便成就了一个精彩的黑色故事——高智商的妻子伪造谋杀，陷害丈夫；当丈夫在律师和妹妹的帮助下眼看就要自救成功，突破舆论，妻子又通过杀死另一个人的方式回到大众视野，并通过伪装可怜博取同情，再度导向舆论将丈夫锁在了家中......

故事的最后，当丈夫被迫跟妻子继续以夫妻之名共居一室，并养儿育女的结局，更是点睛之笔，无奈且荒唐，戏剧效果拉满。

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