电影宇宙概念的放出，完全不像凯文-费奇理解的那样会像一颗陨石从天而降引发制片领域的地震，他很自信，也觉得很有前景，非常诱惑，但多数制片厂只是把它淡放到一边，没有多加理会。

好莱坞其实一直存在某些很传统的制片思维，甚至可以说矛盾，既愿意尝试创新，又遵循市场顾忌守旧，就像《割喉岛》的失败，直接导致所有的制片公司下架海盗剧本，直到迪斯尼为了宣传自家的公园配套设施，启动了另类的海盗题材《加勒比海盗》，获得了成功，大家也都觉得不可复制，依旧否定着海盗戏。

说创新的地方在于，他们对于特定题材的扶持又从来没断过，无论是华纳还是一些小的电影公司，对独立作品这一块产出很多，探照灯、焦点这种五大的附属厂牌始终都在挖掘这方面的新鲜血液，使得每年都能冒出大量有深度的口碑文艺片，填补市场。

割裂一点来看，现在的好莱坞越来越趋向于两极化，即大片投资的额度越来越高，越来越小心；独立作品的投资越来越多，越来越大方，反而是中间这部分，越来越边缘化。

当然了，莱曼真正经历着这一改变时期也知道制片厂这么选择的原因，毕竟从投资风险与回报率的比值来看，大片虽然对资金这一块需求很多，风险很高，可一旦盈利，收获颇丰；独立作品呢，制作预算低，风险低，失败了也没什么，完全不伤筋动骨，且一旦挖到一部影视经典，就是名利双收，版权价值不菲的同时，厂牌形象越发立体——影迷向来会为这种高质量的作品买单，哪怕十年后，二十年后，都不会过时。

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